行书是介于真、草书之间的一种书体。唐张怀瓘正在《书断》中说：“行书即正书之幼伪，务从简单，相间时兴，故谓之行书。”宋曹正在《书法约言》中说：“所谓行者，即真书之少纵略。后简单相间而行，如云行水流，纤间出，非真非草，离方逃圆，乃楷隶之捷也。”由此能够看出，行书是由楷书速写演变而来的，因其既部门的节减了楷书的笔画，且笔画之间又展现了很多连笔牵丝，书写起来既便利又迅速，易为普通人所相识和采纳，拥有实有旨趣，故很速得以普遍时兴。

　　平常生涯中，行书是最常用最时兴的书体，尤以硬笔书写为最。行书笔画、组织有必定的伸缩性，形状又多变革，运笔流通，章法轻巧，可塑性大，利于施展艺术成就，其艺术价钱和适用价钱进步其他书体，所以行书能经久不衰，风靡于世，并接续起色提升，日臻完善，使行书作品千姿百态，异彩纷呈。

　　东汉岁月，跟着经济文明的起色，汉字适用范畴接续扩张，一种简约的楷书速写格式即已初步正在民间时兴起来。这种书体用于行文起稿，轻松急忙。当时，通行的章草虽较隶书轻松，但仍保存隶书的波势，今草又有识别上的贫穷，是以，笔画更为简约、书写更为便捷的行书渐渐时兴起来。据传，行书为东汉人刘德升所创。本质上，任何一种书体的展现，都与当时的社会政事、经济、文明有着亲密的相干，同时又有一个长远出现、起色的流程。行书先正在民间时兴，逐渐商定俗成，为人们所认可和采纳，经后汉刘德升拾掇、提升，才变成正式的行书体。从安徽毫县察觉的曹操墓砖上的“当何如’’三字，以及熹平元年瓮上的一篇行书看，汉代就曾经展现了非凡婉丽而娴熟的行书字体。

　　晋代是行书的繁华岁月。王羲之父子集古之大成，精研行书，不只使行书起色到成熟完善的高度，况且“遂大行于世”，取得了普遍的行使。这有岁月，展现了诸如王羲之、钟繇、王献之、张芝等行书巨匠。尤以被誉为“书圣”的王羲之，开行书先河，被评为“超钟迈张”，其自大之作《兰亭序》更是精美绝伦，被誉为“寰宇第一行书’’，虽历经千余年沧变，至今仍为书界所敬佩，行动书法艺术殿堂的精品，可见其对后代的影响之深。正在承担二王遗风的史籍长河中，又出现了稠密精于行书的公共。

　　西晋之后，历代都有出色的行书公共展现。唐代固然是楷书的旺盛岁月，但行书也承晋风而取得起色，亦展现了稠密公共，欧阳询、颜真卿、褚遂良、柳公权等不只精于楷书，况且行书也成就颇深，为后代所敬佩。颜真卿是继二王之后行书起色的又一岑岭，其《祭侄文稿》，虽正在激怒之情差遣下，打破惯例，草草挥就，看似无法，而统统又正在法式之中，线条道劲舒和，恰如“乾裂和同，润含春雨’’，幼品势流动，融情于笔端，酿成了静与动的热烈比拟，被称为“寰宇第二行书’’。其它如李邕的《云麾碑》、欧阳询的《千字文》等，都堪称行书的上乘之作。

　　宋代的苏黄米蔡四公共，都是行书公共。苏东坡《黄州寒食诗》《赤壁赋》，黄庭坚的《松风阁诗》，米芾的《蜀素帖》，蔡襄的《自书诗卷》，都各具特质，是划时间的作品。

　　元代的赵孟頫，运笔如飞，新鲜秀丽，其《洛神赋》行书长卷，拥有很高的艺术价钱。鲜于枢的《襄阳歌》也是这个岁月的代表作。

　　明、清时间的行书公共亦为数不少，如明代祝允明的《前赤壁赋》，文征明的《滕王阁序》，董其昌的《琵琶行》及明末清初王锋的《拟山圆帖》等，都堪称传世佳作。不过，因为《台阁体》盛极有时，行书的脸蛋显得一成稳固，最有造造心灵确当推“扬州八怪”之一郑板桥。

　　至于近、当代，更是名家辈出，如于右任、郭沫若、沈尹默、林散之、沙孟海等都正在书坛享有盛名，其行书也各拥有特质，为世上所醉心。

　　行书自汉末形成至今，上下两千多年，向来常盛不衰，其基从来源就正在于行书书写便利，熟练烂漫，辩识容易，行使范畴空旷，是适用性艺术性联合的最完善的一种书体。

　　跟着书写用具--硬笔的集体行使，行书加倍显示出其上风，目前简直成为行书的金瓯完全。跟着硬笔用具的接续更始和往来的增加，行书将会取得更大的起色，以更新的容貌招待他日。

　　此日，钢笔这种新兴的书写用具的展现，不只耐用便利，况且书写迅速。最通用的书写用具，最时兴的书体，与现代的速节律正好合拍，所认为人们所青睐，大有独吞书写鳌头之势。

　　行书有别于楷书的一个特色，便是行笔加快，用笔轻巧，笔画简化。也便是说，行书是操纵必定的章法，部门地大意楷书的笔画、更改楷书的笔形、简化楷书组织而变成的。

　　行书用笔比楷书率意，结体比楷书时兴。也便是说，行书是草写，简化了楷书的笔画与组织，以草书用笔的放肆性，争执楷书用笔的苛谨性，才变成了楷法、草法有机融为一体的新格式。行书中，笔画扩张的钩挑，点画之间的游丝株连的笔画，仍是楷书的笔法。行书因行笔加快，正在笔画与笔画相相联处，带出幼的附钩，不只扩张了笔画的脉通，况且使笔画流通运动，飘逸自正在。

　　从适用上讲，行书多半是用正在起稿、写信上的，一边构想一边写，思好了就很速地书写下来，假如用楷书就跟不上思绪。古代传播下来的信札文稿，不少是以行书写成的。

　　行书以附钩映带操纵，有时也用游丝株连，上下之间还可笔断意连——这种书写的疏忽性，使得行书书写速率加快，流动变革多，节律感热烈——这是行书有别于楷书的一大特色。

　　行书是介于楷书和草书之间的一种书体，与楷书比拟有分明的滚动性，与草书比拟则又不象草书那样狂放不羁，令人难以辨认，其字形或大或幼、或正或欹，线条或起或伏、或实或虚，变革无尽，没有一个固定的程式。

　　与楷书比拟，有相对的自正在性：楷法多于草法者叫“行楷”，草法多于楷法者叫“行草”。总起来看，行书对楷书、草书的吸取演化，大致有以下三种环境：

　　从体势上看，以楷书为主，根基上是楷书，只是比楷书的斜侧变革稍多，笔画之间增加了少少附钩和牵丝。

　　由于行书速率加快，笔画烂漫滚动，笔画与笔画间连带亲密，其组字亦轻巧疏忽，笔画之间或附钩映带或游丝株连，如行云流水，气贯永远，这同楷书点画平整均匀有很大的差别。

　　因为行书笔画烂漫滚动，连带亲密，其组字亦轻巧疏忽，故其构造多呈纵势：纵成行，横无列，字字引带，有疏有密，如行云流水，气韵畅通。

　　行书不只以其变革轻巧的笔画、结体和构造使人线人一新，况且以其行气畅通、以静趋动给人以滚动之感，拥有很高的艺术价钱，深受人们的醉心。

　　(一)要以楷书为根柢，正在组织和用笔两方面练好踏实的根基功。行书的用笔和组织固然较楷书有所变革，但还没有抵达草书“完结楷体”的水准。是以，研习行书必须要具备必定的楷书根柢。

　　(二)要注重摹仿。行书固然承受楷书，但笔画、部首和结体都发作了少少秩序性的变革。这些秩序性的变革、写法，就要通过摹仿去驾驭，而不行得心应手。

　　(三)不宜过分夸大和滥用行书的用笔特色。前面讲了行书诸多特色，正在书写中合意操纵能给字增色，但假如过分寻乞降滥用某一方面的特色，就会走向后头。如，笔笔相连，就会酿成圈眼密布而形同蛛网。

　　(四)研习行书宜从部首初步。行书正在长远行使流程中变成了少少商定俗成的写法，熟习和驾驭这些部首的写法，就能明晰行书的造形秩序，收到问牛知马之效。

　　行书的根基笔画比楷书变革大，它运笔的轻重、速慢，都发挥出分明的节律感，流动跳跃，书写时要遵照运笔门径，当心提按，死力发挥笔画的姿态。

　　对笔画中展现的牵丝，越发要左右好。最初，牵丝不行写得与笔画普通粗细。该当清晰，牵丝不是笔画，它只是笔画运转中因神速连写而带出来的附带成份，是以不行与笔画写得普通粗细。

　　其次，不行以为牵丝无所谓而疏忽收拾。牵丝正在笔画运转中拥有首要效率：它能够提升书写速率，使上一笔很天然地与下一笔相连，笔意畅通，起到过渡效率；同时，它为下一笔的起笔蓄积了力气，使笔画更为有力。

　　再次，正在书写流程中，牵丝不宜连得太多，上一笔与下一笔要嘱托明晰，该连则连，不该连要笔断意连。株连收拾得好，能够扩张字的力度，还能对合键笔画起很好的映衬效率，底细相间，天真烂漫。

　　硬笔不像羊毫那样富裕弹性、提按抑扬运行疏忽、笔画千姿百态，但仍可应用其他伎俩举办添补，如加力的巨细、笔的斜度、运笔的速慢及垫衬松软水准等伎俩，亦能够使硬笔笔画展现刚柔、粗细、正侧、疾涩、轻重等多种变革。

　　行书的用笔不象楷书那样苛遵法式，笔画之间可株连引带，多弧多圆，轻巧多变，并可疏忽施展，也为硬笔行书的艺术性供给了施展的余地。

　　固然硬笔书法的笔画、结体和构造，均轻巧多变无定法，皆疏忽为之、可塑性较大，但并不等于无的放矢、不要法式，它仍要用命必定的秩序，以苛谨求灵变，避免过于放肆。

　　行书的用笔，因为株连引带，虽笔画的起收抑扬等繁琐阵势大为削减，但不行直来直往，照旧存正在着抑扬提接等技法。

　　为了更利于再现硬笔行书的特质，最初应选用弹性稍大少少的笔尖，最好是经改造过的美工笔，通过加力的巨细变革鼓吹笔头的开合，从而抵达担任笔画粗细的成就。

　　此表，笔画的粗细疾涩，亦能够通过加衬垫来治疗笔画的粗细隐现等等，以使笔画变革多姿、强劲有力又有滚动之美；通过操纵笔毫，或藏或露、或放或收、或疾或涩、或正或斜，使笔笔变革，字字有异，趣味无穷。

　　唐欧阳询正在《用笔论》中说：“夫用笔之法，急促短搦，迅牵短掣，悬针垂露，蠖屈蛇伸，洒落萧条，粉饰闲雅，行行眩目，字字惊心，若上宛之春花，无处不发，抑亦可观，是予用笔之妙也。”

　　咱们应很是注重硬笔用笔技法，希奇要当心笔尖的操纵，熟知其性，始能生巧，巧亦生神，使笔画炉火纯青。

　　行书的根基笔画，正在书写时都有起笔、行笔、收笔三个流程。所谓起笔，便是书写笔画笔尖触纸时的下笔；行笔，便是书写笔画的中心运笔；收笔，便是笔画书写完毕时的用笔。如写横画，左边起笔，中为行笔，右为收笔，起笔有轻有重，行笔有速有慢，收笔有回有露。

　　钢笔行书的用笔也很讲求提按，以巩固笔画的粗细变革和轻重的节律。所谓提笔，便是笔从纸面提起，笔尖触纸力度幼，笔画要细；所谓按笔，便是笔尖正在纸上往下按，笔尖触纸力度大，笔画要粗少少。

　　翻笔，普通是向上取逆势，上一笔接下一笔展现的钩挑，如“古”字的横，“人”、“有”的撇，都是用翻笔写成的。折笔，普通是向下、向右取顺势，如“口”字的横折、“山”字的竖折，都是用折笔写成的。无论翻笔、折笔，都恳求用笔慢而使劲。

　　侧笔合键是取字的容貌，笔画的下笔处较量方折，显得刚劲有力。如“方、五”等字的长横，“永、广”等字的侧点，“志”字的中竖，“个”字的斜撇等，都是侧笔写成的。

　　涩笔，书写时成心放慢行笔速率，人工筑造行笔阻力。主意正在于强夸大线段的质感，多用于竖钩、竖弯钩等笔画。

　　掠笔也叫牵丝，书写时将笔轻提，一带而过。掠笔的效率是牵引笔画，强化上一笔画与下一笔画之间的干系。但要当心，掠笔效率妻天然。不行笔笔都用牵丝某人工地去描写。

　　叠笔，便是正在正本的行笔门道上重返行进。这种伎俩，能够使限造笔画变得丰润。须要当心的是重叠的隔毫不行过长。

　　行书是介于楷书和草书之间的书体，是平常生涯书写中最常用最时兴的书体。尤以钢笔行书为最。行书笔画、组织有必定的伸缩性，形状又多变革，雄厚奇彩、意到笔随，可塑性大，利于施展艺术成就，适用价钱更是进步其它书体。一副自大之作，通篇组织，引颈管带，首尾照应，连成一气，各尽意志，气适滚动，流动随势，巧布虚陈，寄情寄意，无不浓墨重彩，舒坦爽脆，令人赏心美观。这些都诠释章法熟行书创作中显得尤为首要。

　　行书因为笔画、组织变革较大，形体各异，加之书写作风差别，所以纵然统一字也会展现多种形状，有肥瘦、是非、四周、雄浑、挺拨、秀丽等分歧。恰是这些分歧，使行书作品千姿百态，异彩纷呈，组成了差此表气韵的章法。是以，行书的谋篇构造较楷书要轻巧得多，拥有如下特色：

　　因为行书笔画烂漫滚动，笔画之间有牵纵行带，前字的末笔与后字的首笔连带亲密，如取纵势，更显得如行云流水，气韵畅通，给人以连成一气之势。

　　行书除笔画、组织有疏密变革表，正在集体构造中通过更改字形的巨细、是非、字态的肥瘦、俯仰，能自正在地调节疏密位子与布白，抵达疏密妥当，布白古怪的成就。

　　行书不只仅笔画、结体各部门及字与字之间有杂乱变革表，况且行与行之间及通篇亦有散乱变革，如此，集体构造显得烂漫灵动，趣味无穷。

　　因为行书书写速率较速，行笔之时情法于中、笔情交融，最能直接表达书者的情绪，扩张作品的熏染力。

　　楷书的章法以静为合键特质，给人以平静安静、幼心翼翼、不激不厉和正直庄苛的感应；行书章轨则以动为合键特质，给人以天真超脱和富裕人命生气的感应。

　　昔人出版法要“师造化”，凡正在实际生涯中能见到的举动容貌，都可模仿到行、草书中去，以巩固行书作品的动感，雄厚其内在和秘闻。多玩赏和临写古今行书公共作品，也是提拔书写动感的有用处径。咱们不行用楷书的结体和章法来写行书，如此会使作品显得浸速无动怒。

　　固然行书夸大动感，但并不是疏忽为之、不要法式，它仍要用命必定的秩序，以苛谨求灵变，避免过于放肆。

　　楷书恳求字的上下操纵间隔均匀，罗列划一，以工致典范为美。行书则恳求字形有巨细，间隔有疏密罗列，有散乱变革，以限造的不划一求得集体的均衡、安静和齐整，以变革为美。一幅好的行书作品，初看起来一行一行罗列得很划一，行与行之间的隔绝也相称，连成一气，十全十美，气韵天真，但细看起来，咱们不难察觉，字与字并错误齐，有的偏左，有的偏右，操纵动荡不写，行与行之间的隔绝也不相称，有的紧，有的松，没有定章，即所谓的“行书无写法”，须要咱们多实施、多体验。

　　一幅好的行书作品，就象一首抒情的歌曲，时而隐晦平静，时而高亢宏放，时而如行云流水，时而如电闪雷鸣，几经迂回，波涛流动。这些都是书者书写时情绪的天然渲泄，这种渲泻是有节律的，再现了行书作品的节律美。

　　行书作品最珍视首字，应静心写好文稿第一字，以统领全篇。要使行书的章法显得苛谨而又富于变革，必定要当心前后照应相干，要意正在笔先，事先思虑好前后字的相接题目。

　　钢笔行书的幅式同楷书一律，亦有中堂条幅、条屏、对子、横幅、长卷、扇面等幅式，这里不逐一累述。

　　钢笔行书函文的书写阵势，也有竖写和横写两种方法。常用的罗列方法，与楷书大要靠近。普通用单线稿纸或无格纸书写较多，方格纸用得较少。

　　钢笔行书的题名，款文要用本体或行草书写，款文字形要幼于正文，钤印的印章宁少勿多，1-2方足矣。印章的巨细，应等于或略大于款文，但不得大于正文。钤印位子要与正文相照应，起到活动构造、均衡作品的效率。